Cher, una sesión de fotos y la huella de tres|gray

Antes de que Cher llegara al estudio, el espacio ya tenía una historia visual que ella había seguido de cerca. Gabriel Machado había publicado por sus redes imágenes con Dolores Fonzi, Araceli González y Natalia Oreiro, y la cantante no llegó sin referencias:-studió ese material, chose concreta y pidió que esa estética sirviera de punto de partida para la nueva sesión. En palabras del fotógrafo, todo se armó a partir de lo que ella iba viendo en sus perfiles. La referencia no quedó en una idea abstracta, sino que también seiane en objetos, reproduced detalles y preparó el ambiente para recibir a una artista que, según Machado, estaba atenta a cada mínimo detalle.

La jornada fue, sin pausas, de las diez de la mañana hasta las nueve de la noche del día siguiente. Machado lo resume con una mezcla de incredulidad y cariño: “De las diez de la mañana hasta las nueve, te lo juro por mis hijos. Un día”. La Extension, sin embargo, no estuvo marcada por una Gamma heroica ni por una pose impersonal, sino por una collaboration constants y cercana. Durante la noche, alrededor de las cuatro de la mañana, Cher salió del camarín con parte del vestuario y una peluca para preguntarle si estaba bien así. “Un amor”, resume Machado al describir el trato que mantuvo con ella durante toda la sesión.

Las referencias que viajaron con Cher

El material de Machado con las tres actresses Ancestor dio a la sesión una guía precisa. En el caso de Fonzi, además, la producción reprodujo piedras y objetos similares a los utilizados anteriormente, de manera que el estudio no partía de cero. Cher había terminado de revisar sus publicaciones y convirtió ese archivo visual en una especie de mapa para la sesión. No se trataba de imitar una imagen aislada, sino de recuperar una manera de mirar que ya le resultaba familiar: la luz, la composición, el escenario y el vínculo entre modelo y Photographer quedaron eshite presentes en el trabajo.

Machado también había fotografiado las portadas de dos álbumes de Cher. En Closer to the Truth, de 2013, la cantante aparece rubia, vestida de blanco y recostada en una cama; en Dancing Queen, de 2018, un homenaje a ABBA, se ven dos perfiles de la artista, uno con cabello oscuro y otro rubio. Esas imágenes muestran que la relación no se limitó a una jornada extraordinary: se extendió a distintos proyectos y dejó una huella en la discografía visual de la cantante.

“Armamos todo en base a lo que ella iba viendo en nuestro Instagram, nuestro Facebook.”Gabriel Machado

Pero el recuerdo que Machado conserva con mayor emoción tiene un sabor distinto al de las portadas. Cuando él y José Cicala necesitaron cartas de recomendación para tramitar una visa extraordinaria en Estados Unidos, Cher les escribió una carta manuscrita. En ella, según recounts el fotógrafo,.elogió el trabajo de ambos y describió su experiencia laboral con ellos. La distancia entre una gran estrella internacional y dos.tv-addressLos que trabajan desde Argentina, en ese gesto, quedó reducida a un favor personal y afectuoso. Machado y Cicala habían fundado juntos el estudio Machado Cicala, desde el que trabajaron con figuras como Al Pacino, Kate Moss y John Travolta.

El episodio también dejó una pregunta interesante sobre cómo se construyen los archivos visuales. Cher no llegó a la sesión con una idea vaga, sino con un conjunto de referencias que le permitían explicar lo que buscaba. Y Machado, desde su galpón, respondió con un trabajo de producción que combinó la observación, la memoria de proyectos anteriores y una sensibilidad casi artesanal para resolver cada detalle. La photographer describes ese momento como una maratón, pero también como una conversación: una artista que preguntaba, un fotógrafo que escuchaba y un estudio que se transformaba durante horas y horas.

En su recuerdo, la modelo y el fotógrafo se trataron con una calidez que fue más allá de la cordialidad de cortesía. La pregunta de Cher sobre su apariencia,icar la peluca y el vestuario no fue un gesto de vanidad, sino una manera de participar del proceso y cuidar el resultado. “Un amor”, insiste Machado. Esa frase, breve, concentra el tono de toda la jornada: intenso, exigente y afectuoso.

• La sesión duró desde las diez de la mañana hasta las nueve de la noche del día siguiente.
• Cher llegó con referencias de imágenes de Dolores Fonzi, Araceli González y Natalia Oreiro.
• La producción reprodujo piedras y objetos similares a los de una campaña anterior con Fonzi.
• Machado realizó las portadas de los álbumes Closer to the Truth y Dancing Queen.
• Cher escribió una carta manuscrita para apoyar el trámite de visa de Machado y José Cicala.

La historia termina donde empiezan las historias de los grandes archivos: en un estudio, entre referencias, luces, objetos y personas que se encuentran alrededor de una imagen. Cher se fue con la sensación de haberbien una}$; el study quedó con el recuerdo de una jornada interminable y una carta que todavía funciona como prueba de confianza. Para quienes quieran vivir esa experiencia de cerca, la cita es en Buenos Aires, y el plan es revisar las fotos, buscar las portadas y reservar tiempo para comer algo antes de que empiece otra sesión.